Amikor Lars Von Trier rendező legújabb filmje, „A ház, amelyet Jack épített”, a májusi cannes-i filmfesztiválon debütált, a közönség és a kritikusok is teljesen megdöbbentek. A sorozatgyilkos fantasztikus történetét bemutató film korai áttekintése elsöprően negatív volt. Egyes véleményezők még azt is megkérdőjelezték, hogy a filmet akár művészetnek is lehet-e tekinteni. Figyelembe véve, hogy a sorozatgyilkosokról hány film kapott kritikus követelést, miért tartják ezt az adott filmet annyira undorítónak?
Figyelem: Spoilerek előtt!
Itt egy rövid összefoglaló: A „The House That Jack Built” a Matt Dillon által alakított, kitalált gyilkos belső életét tárja fel. Jack, aki rejtélyes módon megmagyarázhatatlan örökségből él, önszántából több mint 60 embert megöl és rothadó tetemeit fagyasztóba rakja, miközben rögeszmés impulzusokkal harcol. A film során Jack elárulja, hogy nemcsak meggyilkolásai segítettek megszabadulni kóros rögzítéseitől, hanem azt is, hogy a meggyilkolásokat lényegében a pusztulás művészi feltárásának tekintette. A rendkívül grafikus erőszak jelenetei (főleg nők ellen, akiket a film során többször is hülyének és alkalmatlannak minősítenek és ábrázolnak) klasszikus festményekkel, a népirtás és a holokauszt montázsokkal, valamint Von Trier korábbi filmjeinek jeleneteivel keverednek egymással. Jacket soha nem fogják el a hatóságok, és a film azzal zárul, hogy Jack megbeszéli különböző bűncselekményeit Virgil ókori római költővel, amikor ketten a Pokolba ereszkednek. A film azzal zárul, hogy Jack megérkezik az alvilág legmélyebb gödrébe.
Lars Von Trier számára nem idegen a vita. Például a szeretett avantgárd zenész, Bjork beszélt a szörnyű bánásmódról, amelyet elszenvedett miközben 2000-ben a „Táncos a sötétben” című filmjében szerepelt. Von Trier is súlyos egy szamár valós életben történő megölése a 2005-ös „Manderlay” című filmben. Újabban pedig a 2011-es apokaliptikus Melancholia című film sajtótájékoztatóján, Von Trier rokonságot fejezett ki Adolf Hitlerrel , ami miatt több rangos filmszervezettől betiltották.
Ezt szem előtt tartva nem különösebben meglepő, ha a recenzensek egyenesen elítélik ezt a legújabb munkát.
Richard Brody, a New York-i kritikus például gúnyosan írta le a filmet , mondván, hogy Von Trier „undorító képekkel és ötletekkel él, gondosan kalibrált, előzetes feltöltéssel, hogy felhívja magára a figyelmet”, és alaposan ajánlotta az embereknek, hogy egyáltalán ne lássák a filmet.
A New York Times kritikusa, Wesley Morris ahhoz képest „A ház, amelyet Jack épített”, hogy megkínozza az olyan pornót, mint az „Emberi százlábú”.
Filmjéből hiányzik a látás egyértelműsége, hogy a pszichopatológiát valami izgatóan intellektuálissá varázsolja. Nem teszi a romlást olyan élménnyé, amely vagy ösztönöz, vagy megráz. Ha el akartam hagyni von Trier filmjét, nem azért, mert hányingerem volt - írta Morris.
Az AV Klub A.A. Dowd csak valamivel bőkezűbb volt : „Azon marad, hogy vajon a film végtelen, kínos köldöknézése igazolja-e a nézés gyakran unalmasan kellemetlen élményét” - írta.
Az erőszak ábrázolásai, szemben az erkölcs és a művészet elhúzódó meditációival, nehezen ülhetők le, és csak még nagyobb kihívást jelentenek az ingatag, émelyítő kamerázás által, amely a film fájdalmas, 155 perces futási ideje alatt talán céltudatosan mozgásbetegséget vált ki.
A film cannes-i bemutatkozásakor sok üzlet több mint 100 kivonulást jelentett.
- Undorító - jelentette ki hangosan az egyik nő a színházból távozó dühös emberek „folyamatos áramlása” között, a Variety szerint . Zavarba ejtő módon, annak ellenére, hogy az erkély félig üres volt, mire a kreditek gördültek, a film mégis „hosszan tartó” ovációt kapott.
De december 14-én a New York-i IFC Center előnézeti vetítésén a közönség reakciója éppen ellenkező volt: A bemutató során a leggyakrabban felháborító nevetés hallatszott. Nem világos, hogy a film során hallott gúnyolódások idegesség, ironikus elragadtság, kényelmetlenség vagy valódi komédia következményei voltak-e.
Dillon, aki elismerte, hogy a sorozatgyilkosok „nem érdekeltek”, talán a film előtt egy rövid kérdés-válaszban ösztönözte ezt a fajta választ. A filmet „sötét komédiának” minősítve Dillon visszatartotta az embereket attól, hogy a vége előtt távozzanak. A beállított élményt „nagyszerű időnek” minősítette, Von Trier érzelmi kötődését a főhőssel, és biztosan hangsúlyozta, hogy egyetlen film sem sérült meg a film készítése során annak ellenére, hogy egy kis matrica egy kiskacsát vágott kiskacsát ábrázolt. lábát egy kerti ollóval. ( A PETA megerősítette ezt a részletet és emellett megdicsérte Von Trier-t, hogy az állatot ábrázoló jelenetekben felhasznált anyagokat használt fel.)
Ami a filmben szereplő tényleges erőszakot illeti, kissé meglepő, hogy egyesek hogyan reagáltak. Természetesen a náci háborús bűncselekmények történelmi felvételei nagyon zavaróak, csakúgy, mint a főhős meggyilkolása. A zsigeri gore ábrázolását tekintve azonban a „The House That Jack Built” sokkal szelídebb, mint a legtöbb, amit bármelyik „Saw” film vagy a legkorszerűbb horrorfilmek ábrázolnak. Sokkal ferdén borzalmasabb filmek, például a „Bárányok csendje” vagy az olyan ünnepelt japán filmek, mint az „Audition”, nagyrészt pozitív kritikai konszenzusokat gyűjtöttek, és gyakran tekintik őket kulturálisan fontosnak a filmtörténet számára, annak ellenére, hogy húsosabb atrocitásokat ábrázolnak. Vajon ezek a brutális jelenetek és a gyilkosság művészi érdemeinek igényes elmélkedéseivel való egymás mellé helyezése zavarta a közönséget? A benne rejlő nőgyűlölet volt? Vajon Von Trier vitáinak története vezetett ilyen erkölcsi felháborodáshoz? Vajon a nyíltan fasiszta ideológia játszott szerepet?
Nem világos, hogy pontosan mekkora mészárlást vágtak le a mozikban jelenleg bemutatott végleges R-változatról. A Business Insider jelzi hogy az egyik jelenetet, amely Jacket puskával vadászik egy kisgyerekre, nagyrészt szerkesztették. Minden bizonnyal lehetséges, hogy a rendező vágása sokkal szörnyűbb volt, mint amit a legtöbb közönség végül meglát, és ezért a cannes-i vetítés ekkora felhajtást váltott ki.
Végül, Von Trier korábbi műveivel ellentétben, a „The House That Jack Built” valószínűleg nem fog művészi remekként emlékezni rá. A mélyen nihilista világegyetemben létező film totalitárius politikájának és szadista, vérszomjas esztétikájának kombinációja méltán elijeszti leginkább. De talán Von Trier mindvégig ezt akarta.
[Fotó: Matt Dillon (balra) és Lars Von Trier (jobbra) Emma McIntyre / Getty Images]