A '407-es apartman' nem könnyű megnézni. A film Rudolf Buitendach rendezésében Isobel, egy átlagos középosztálybeli anya történetét meséli el, akit egy idegen fényképezésre csábít egy kávézóban. Így kezdődik egy élő rémálom: kábítószerrel elkapva, többször megerõszakolva és megerõszakolva. Isobel szexuális rabszolgaság elõl elszenvedõ menekülése a szadizmus és a túlélés hátborzongató története. És a legfélelmetesebb rész? Mindez a csillag, Frida Farrell valós élettapasztalatain alapszik.
24 évesen Farrellt valójában felbecsülték egy jogszerűnek tűnő fotózásra Londonban. Másnap visszatért egy követésre, amelyért 7000 fontot kapott. Ekkor drogozták és akarata ellenére három napig egy pincében tartották. Ezalatt több férfival kényszerült szexelni, köztük fogvatartójával. Elfogója által elkövetett apró hiba - amely egy pillanatra nyitva hagyta az ajtót - lehetővé tette számára a menekülést.
A becslések szerint az emberkereskedelem évente becslések szerint 99 milliárd dollárt fog elérni Egyenlőség most, nem kormányzati szervezet, amelynek célja a nők és lányok emberi jogainak előmozdítása. Közel 25 millió férfi, nő és gyermek lett emberkereskedelem áldozata szerte a világon - derül ki a Nemzetközi Munkaügyi Szervezet (ILO) . Ezen áldozatok tizenkilenc százalékát (mintegy 4,8 millió) szexuálisan kizsákmányolták.
Farrell a 407-es apartmanban írt, készített és játszott abban a reményben, hogy felhívja a figyelmet erre a kérdésre, és figyelmeztetést ad azoknak a nőknek, akik potenciálisan áldozatul eshetnek ezeknek a bűncselekményeknek. A film segítségével traumatikus élményeinek felelevenítése korántsem volt könnyű élmény, bár megjegyezte, hogy a másik vége rendkívül hálás a barátoktól, a családtól és az idegenektől egyaránt kapott támogatásért.
Oxygen.com Farrell-lel beszélt a film készítésének folyamatáról, a kortárs médiában elkövetett nemi erőszak kezelésével kapcsolatos gondolatairól és arról, hogy a közönség mit tud segíteni. Nézze meg az alábbi beszélgetést.
(Figyelem: lenti spoilerek)
Oxigén: A 407-es apartman az egyik legfélelmetesebb film, amit valaha láttunk. Nagy volt az ellenállás a film finanszírozása körül a téma brutalitását figyelembe véve?
FF:Azt hiszem, én elleneztem a legjobban. Nem akartam filmet készíteni a történetemről, mert nem akartam, hogy bárki is megismerje. Túl kínos volt, túl közel a szívemhez. De elég meggyőzően úgy voltam vele, hogy: 'Rendben, csináljuk ezt.' Készítsünk valójában ijesztő, de igaz filmet - de olyan üzenettel is, amely más nőknek is segíthet. Végül megállapodtam, kimentem és megkaptam a pénzt. A pénz Svédországban magánbefektetőktől származott. Filmet készíteni nagyon nehéz, hiszen biztos vagyok benne, hogy tudod. Számomra a legnagyobb eredmény a finanszírozás megszerzése volt. Tehát egy nagyon olcsó Proseccót nyitottunk és ünnepeltünk. És akkor mentünk előre, és filmet készítettünk. Hat rövidfilmet készítve arra gondoltam, hogy igen, meg tudom csinálni. De aztán ráléptem a játékfilmre, és rájöttem, hogy hú, fogalmam sincs, mit csinálok. Minden omladozik, nem tudom mi a bal vagy a jobb. Ez egy vadállat. Szóval sokat tanultam, hihetetlen.
Mi volt a vita arról, hogy pontosan milyen szexuális erőszakot ábrázol a filmben?
FF:Ez nehéz döntés volt. Célozgatni akartam. Európai vagyok, ezért csak kézmozdulatokat akartam mutatni, vagy valami mást, és ügyesebbnek lenni ebben. És akkor a rendező így hangzott: 'Szerintem egy ilyen filmben meg kell előadás , valójában. És mutasd meg nekik, mi a fene folyik odabent.
Nem mutatunk meztelenséget, nem vagyunk ingyen. És valamikor vágunk - nem csak hatalmas erőszakos cselekedetünk van, amely folytatódik. Hagytuk, hogy elhúzódjon a fejedben. Elég sokat mutatunk belőle, és féltem, hogy ezt is megmutatom. És a szerkesztésben még azon gondolkodtam: 'Szerkesszünk-e valamennyit, és csak hangunk legyen? És hagyja, hogy az emberek elképzeljék? És az igazgató nemet mondott. Azt mondta, meg kell mutatnunk. Az embereknek valóban tudniuk kell.
Nagyon sok tévét nézek, sok filmet nézek, mindent megnézek. Láttam a „13 ok miért” című filmet, amit fantasztikusnak gondoltam. És olyan voltam, hogy várj egy kicsit. Két nemi erőszak van. Komplett. És látja az egészet. És ezek tizenévesek. És rájöttem, hogy ez rendben van. Meg tudjuk csinálni. Snéha meg kell mutatnia, hogy az emberek valóban megértsék, mi történt.
A '13 ok miért' meglehetősen ellentmondásos volt, amikor bemutatkozott, és sokan elgondolkodtak a nemi erőszak ábrázolásán . Ez egy olyan téma, amely összeszedett széleskörű kritika a film- és televíziós iparban : Milyen módon lehet a nemi erőszakot ábrázolni? Van valami gondolata erről?
FF: Úgy gondolom, hogy ha egy nemi erőszak csökkent, azt valódi fényében kell bemutatni. Nem lehet verni a bokorban. Ha egy nőt 20-szor erőszakoltak meg, akkor az egész rossz. Soha nem szabad ecsetelni vagy gyorsan beszélni róla. Arról sem beszélünk, hogy a srácokat megerőszakolták. Mindig nőkről beszélünk. És beszélnünk kell róla. Rendben kell tartanunk, hogy az emberek bántalmazásról beszéljenek. Egyetértek azzal, hogy néha egy kicsit túl messzire is el lehet vinni. De egy nemi erőszakot komolyan kell venni és beszélni kell róla.
Mi történt abban a döntésben, hogy te vagy a film sztárja? Milyen volt a filmben való szereplés folyamata a saját élményeiről?
FF:Eredetileg ellen voltam, hogy a film sztárja legyek. Arra gondoltam, hogy nem akarom újra átélni ezt a megpróbáltatást. Nem éreztem jól ezt. És akkor beszélgettünk róla - hónapokig. Arra a következtetésre jutottunk, hogy erős döntés, ha azért teszek [főszerepet a filmben], mert az egy másik oldalt nyit meg. Az újbóli átélés egyfajta másodlagos részvétel volt benne. Ez bizonyos fajta erőt igényelt. Azt kellett mondanom: 'Ezt egyszer átélhetem, minden rendben lesz, ha elmesélem a történetet. És megmutatom más nőknek, hogy valójában én am RENDBEN. Mehet tovább. Van valami a poggyászban, valami nehéz. De rendben leszel. És minél többet beszélünk róla, annál őszintébbek és nyersebbek vagyunk róla, annál jobb mindannyiunk számára.
10 évig hallgattam róla. Túl zavarban voltam, túl szégyelltem magam. Nem ajánlom, hogy az emberek csendben maradjanak. Ajánlom az embereknek, hogy beszéljenek róla. Azt a szerepet vállaltam, hogy mintegy kétszer mondjam el a világnak, hogy most én vagyok. Igazán.
Film még mindig a Development Hell Pictures & Gravitas Ventures-en keresztül
Azt mondaná, hogy a folyamat katartikus volt?
FF:A forgatás alatt nem volt katartikus. Ez csak rendetlen volt, nekem a fejemben. De most, utána katartikus. A szerkesztés nagyon jó volt, de nehéz. Ez bizonyos szempontból perspektívába helyezi a dolgokat. Lett belőle ő - a képernyőn látható személy. A karakter. Kicsit szétválasztottam magam. Olyan ember lettem, akinek története velem történt, ahelyett, hogy túl nehéznek éreztem volna. Úgy éreztem, hogy valóban tovább tudok lépni. Most valóban a legnagyobb különbség a mások támogatásának megszerzése. Más nők - és férfiak is - küzdenek a zavartsággal és az ezzel járó szégyennel. Amikor azt mondod az embereknek, soha nem gondolják azt, amit gondolsz - ha ennek van értelme. Az emberek csak azt mondják: 'Ó, istenem!' és támogatást nyújt.
A válasz volt a legnagyobb segítség, [ez] mindezeket megérte. Még az egész eset is. Miután ennyi nő jelentkezett előttem, és üzenetet küldött nekem, e-mailt küldött nekem, és beszélgetett velem szűrésekről és eseményekről. Elképesztő és fantasztikus volt.
Mennyire igaz a film a saját tapasztalataira?
FF: A valóságban az élmény sokkal rosszabb volt. Nem tudtuk mindezt áttenni a közönségen. Nagyon sok nemi erőszak történt a való életben - nem tudtuk csak úgy betenni. Ezt senki sem fogja átülni. Kimennek. Kikapcsolják. Őszintén! Én is! Meg kell néznem a közönség szempontjából, mint fogyasztót: Meg akarom nézni ezt? Nem! Ez nem szórakozás. Még ha szörnyű történet is, mégis szórakoztatónak kell lennie, így valóban végig tudja tartani a filmet. Nem azt mondom, hogy nevetni kell, de azt szeretnénk, ha a közönség végig nézné. Ezért gondosan megválasztottuk azokat a pillanatokat, amelyek meghatároznák a történetet. Megvolt az, akivel felébred, volt, ami csak undorító, és van egy harmadik, ahol egyszerűen nem akar tovább élni. Még öt volt a forgatókönyvben, amit csak elővettünk. Háromra kellett szűkítenünk.
A való életben a fő fogvatartó sokkal rosszabb volt. Különbözővé tettük őt, mert karaktert kellett adnunk neki. A való életben semmit sem tudtam róla. Soha nem beszélt velem. Én és az írók együtt akartunk okot adni neki, hogy legalább megérthesse őt - soha nem értene egyet vele, és nem érezne vele együtt, de meg kell értenie. Hacsak nem csak pszicho - és nem hiszem, hogy pszicho volt. Azt hiszem, oka volt rá.
A lakás a való életben annyira dekkolt volt. Világos volt, hogy nem én vagyok az első, és biztos vagyok benne, hogy nem én leszek az utolsó. A konyhában nem volt fiók, ajtó, semmi, amit ki lehetett venni és fegyverként lehetett használni, a WC-nek nem volt WC-ülése, nem volt tükör. Ezt senki nem állította volna be csak nekem. Nem vagyok olyan különleges.
A filmben annak a személynek sikerül elmenekülnie a rendőrség elől, aki fogságban tartja a főszereplőt. A valóságban ő is megúszta. Van remény arra, hogy a film büntetést von maga után?
FF:Nem tudom, hogy a film [következményekkel jár-e az elkövetőre nézve]. Csak remélem, hogy mára elfogták. Abban az időben nem fogták el, és azt akartam, hogy ez világos legyen. Senki sem tud erről igazán, de valójában két véget lőttünk. A rendező véget akart forgatni ott, ahol elfogták, minden esetre. És azt kellett mondanom: 'Nincs minden esetre. Az időmet pazarolja. A pénzemet pazarolja. Tehát két másik véget lőttünk, de soha nem használtuk. Egy másik vége az volt, hogy a rendőrök bejönnek, a földön, és meghalt. De ez nem az igazság, így ezt soha nem használták.
Egy lépéssel hátrébb lépve a helyzet valóságától, mit gondolt a műfaj a film szempontjából? Milyen filmet akartál elkészíteni?
FF: Gyakran horror kategóriába sorolták. Eleinte úgy voltam vele, hogy: 'Ez nem borzalom! Ez egy thriller! És akkor rájöttem, valójában ez elég borzalmas. És nekem úgy kellett lennem, hogy: „Elnézést a nagy reakció miatt.”
A helyzet az, hogy nem egy igazi horrorfilm. Ez nem slasher. De ez egy szörnyű film. Azt mondanám, hogy horrorfilm, thriller, és - nem tudom, dráma talán? Nem mondanám, hogy dokumentumfilm, inkább életrajzi film.
A közönség valószínűleg úgy reagál a filmre, hogy bármilyen módon segíteni akar. Hogyan tudnak a szex rabszolgasággal szemben álló emberek ennek megszüntetése érdekében dolgozni?
FF: Nagyon örülök, hogy ezt kérdezted. Lezárni készülünk egy nagy szervezetet, amellyel elkezdek dolgozni, és elkészítünk egy céloldalt. Sokan közvetlenül a film után fordulnak hozzám, és megkérdezik: 'Mit tehetek, hogyan segíthetek?' Szóval, január van Országos rabszolgaság és emberkereskedelem megelőzésének hónapja és szeretnék elindítani valamit, amelyen keresztül az emberek segíthetnek. Valami olyat akarok tenni, mint egy dollár minden bántalmazott nőért vagy férfihoz - tehát aki ismer bárkit, akit bántalmaztak (vagy ha önmagát bántalmazták), minden emberért adományozna egy dollárt. Remélem, hogy elkészül, amikor a film elkezd streamelni. Azt akarom, hogy minden pénz egy valódi szervezethez kerüljön, amely segítséget nyújt a bántalmazott férfiaknak és nőknek.
aki Sam fia
Célom, hogy jövőre elkészítsem a filmet, és Amerikában átmegyek rajta, Q & As-t csinálok, és megpróbálok fiatal nőket oktatni. Nagyon szeretném elérni, hogy sok fiatal nő megmutassam nekik, hogy elkerüljék ezt. Azt akarom, hogy tegyenek fel kérdéseket, és nyugodtan nyissanak.
Film még mindig a Development Hell Pictures & Gravitas Ventures-en keresztül
Ebből a szempontból tanácsot adna nőknek vagy férfiaknak, hogyan kerüljék el, hogy hasonló helyzetbe kerüljenek?
FF: Csak mindig tudassa az emberekkel, hogy hol van. Ha munkainterjúra megy, vagy ilyesmi. Néha Hollywoodban az interjúkat szállodai lakosztályokban vagy bármi másban tartják. Csak szóljon az embereknek. A mobiltelefonok csodálatosak és erősek, de ha valaki elvisz, azonnal megsemmisíti a telefont, ezért felejtsd el. Tehát csak tudassa az emberekkel, hogy hol van. Ne menj egyedül valahova. Egyre rosszabb. Ha a technológia javul, az emberek sajnos nem.
[Fotó: Frida Farrell, Bobby Quillard]
